HISTOIRE ET STADES DE BÂTIMENT
G.F. Baroncello sur projet de A. di Castellamonte, dessin en perspective
de la Ville et Palais de Venaria Reale avec son contenu
La "Venerie Royal" d' Amedeo di Castellamonte.
En 1659 se concrétise le imajestueux plan du Duc Carlo Emanuele
II, ayant pour objectif l'édification d'un siège permanent
pour la pratique de la chasse, à fin de célebrer pàr
le ritualisme de la venaison la "Splendur du Duc". Ce nouveau
Palais permettait de combler le
crénau existant dans le dessin du feston de délice du
XVII-ème Siècle, débuté en 1659 et abouti
en 1675, se traduisait dans une unicité, symbolisée
par le Bourg - le Palais - les Jardins, s'étendant sur un
essieu d'autour
de 2 Km. Le Bourg, qui représentait la forme du "Collier
de l'Annonciation"(insigne de l'ordre chevaleresque de la Maison
de Savoie) proposait à son centre, au milieu de l'étendue
de la rue principale du Bourg, une place "carrée ovale",
dont les extrémités - sur l'axe majeur de l'ovale -
etaient encadrées par deux belles églises jumelles.
Le noyean du Château proprement dit, dont les façades
etaient tournées vers deux grandes cours, etait representé
par la "Salle de Diane" - Côté sud se
situaient les écuries, les chenils, à l'ouest l'orangerie, le Haute-Parc
dit des Cerfs, tandis que la Chapelle de St. Rocco donnait sur le
Bourg.
Le nouveau projet pour le "Palais", par Michelangelo
Garove. La distruction de certaines parties cu Complexe, provoquée
en 1693 par les troupes françaises du Catinat, fut l'occasion
pour entreprendre le projet de renouvellement du Complexe (1699-1713).
L'idéation de Michelangelo Garove rendait manifeste la nouvelle
référence culturelle adoptée par la Cour de Vittorio
Amedeo II, c'est à dir Versailles. Seulement la gaine de sud du projet Garovien fut toutefois réalisée, tandis
que l'édification de l'aile septentrionale symétrique ne fut pas du tout
entamée, pour cause du décès prématuré
du Garove, en 1713.
La "grande dimension" par Filippo Juvarra. En 1716
le chantier fut confié à Filippo Juvarra. Il intervint
sur quelques-uns des éléments nodaux de l'ensemble,
tels que le placement à sud est des aires de service à
la cgasse, l'édification de la Chapelle Royal et le remenbrement
formel de la cour d'entée unique côté face au
Bourg. Pour caractériser ce grand espace, Juvarra surhassa
la Galerie, en l'ouvrant vers l'éxterieur par la scansion d'une
rangée de vastes fenêtres. L'oeuvre de Juvarra chez le
palais se poursuivit, entre 1717 et 1722, par la réalisation
de la Chapelle consacrée à St. Hubert, bâtiment
à croix grèque émoussée, ayant des chapelles
circulières sur les lignes diagonales de la croix. Celui ci
c'est un bâtiment comparable à celui la de la Basilique
de Superga, toutefois plus somptueux et mouvementé. Le bâtiment
dit 
"Grande
Écurie" ou "Orangerie" mais qui, effectivement,
rassemblait les deux rôles, fut érigé d'après
le projet de Filippo Juvarra entre 1721 et 1727 à l'extrémité
sud orientale du Complexe.
Les écuries et les oeuvres d'achèvement par Benedetto
Alfieri. Après la mort de Filippo Juvarra, l'Architecte
Benedetto Alfieri fut chargè de la poursuite des travaux dans
le Palais. En 1751 on démarra l'édification de l'aile
"à L" entre léglise et le Pavillon de Garove,
côtè Bourg, et on entrepit les travaux pour le nouveau
Belvedère et le grand escalier donnant accès au niveau
des tribunes dans l'èglise. Entre 1754 et 1755 on construit
la Petit Galerie d'Alfieri, reliant l'église et l'Orangerie.
Les bâtiments derrière St. Hubert, ayants le but de lieu
d'abris pour les carrosses, remontent au 1757.
LE RÉTABLISSEMENT DU TEMPLE DE DIANA
Ils ont été récemment apportent à la lumière les
bases(fondations) de Diana Temple, une architecture splendide
castellamontiana, qui est monté une fois à la fin du parc du Palais
et que les sources commémoratives de l'époque définie comme "pour
l'énumérer parmi l'étonnement de l'art". Dans ce tempietto
épais les courtisans ont été apportés, constater que le repos et
calme ou consommer furtif aime.Les bases(fondations) ont retourné à
la lumière pendant les fouilles en cours, ont achevé au
ritracciamento des courses des jardins que vous/ils avez une fois
orné le Palais. Cette découverte est très intéressante pour des
motifs historiques-archéologiques évidents, mais you/he/she a aussi
réveillé la grande curiosité et ils ont été plusieurs les curieux
qui vont voir des restes, par dessus tout pendant le Jour des Parcs,
déroulés en juin du 2001.
Le Temple antique de Diana du jour a été démonté en seconde 1700 la
volonté de Vittorio Amedeo II en vue d'une restauration des jardins
qui ont prévu les courses articulées d'eau et des perspectives au
infini (au Française). Les marbres précieux qui ont paré de nouveau le temple sont
venus utilisés pour d'autres sujets (huit colonnes ont été utilisées
pour la Chapelle de S. Uberto et d'autres huit pour l'Église de S.
Maria, tandis que les marbres avaient l'utilisation différente à l'intérieur
du Palais.
